在古典诗词、对联创作中，“平仄”是构建韵律美的核心规则，堪称汉语的“声调密码”。但对现代读者而言，最困惑的问题莫过于：平仄分别对应现代普通话的第几声？这个看似简单的问题，背后藏着古代与现代汉语声调演变的差异。本文将从百科视角，详解平仄的定义、古今对应关系及实用判断方法，破解诗词韵律的基础难题。
一、核心答案：现代普通话中，平仄与声调的对应规则
要明确“平仄是第几声”，需先区分古代汉语声调与现代普通话声调的差异——古代分“平、上、去、入”四声，现代普通话则简化为“阴平、阳平、上声、去声”四声（无入声），二者对应关系如下：
1. 平声：对应现代第一声（阴平）、第二声（阳平）
在古代汉语中，“平声”是声调平缓、无明显升降的声调，现代普通话中，它被拆分为两类：
- 第一声（阴平）：声调高平且平稳，如“妈（mā）、春（chūn）、山（shān）”；
- 第二声（阳平）：声调由低升高，如“麻（má）、纯（chún）、删（shān）”。 这两类声调在诗词中均归为“平声”，是构建“平声押韵”“平仄交替”的基础。
2. 仄声：对应现代第三声（上声）、第四声（去声）
“仄”意为“倾斜、曲折”，古代汉语中“上、去、入”三声均属仄声，现代普通话因“入声字消失”（入声字分别归入其他三声，称为“入派三声”），仄声简化为两类：
- 第三声（上声）：声调先降后升，如“马（mǎ）、蠢（chǔn）、善（shàn）”；
- 第四声（去声）：声调由高降低，如“骂（mà）、顺（shùn）、扇（shàn）”。
这两类声调在诗词中归为“仄声”，与平声形成对比，让句子读来有抑扬顿挫之感。
二、关键补充：消失的“入声字”，为何让平仄判断变复杂？
现代读者判断平仄时，最容易出错的地方在于“入声字”——古代的入声字（如“白、竹、石、节”）声调短促，属于仄声，但在现代普通话中，它们已分别归入阴平、阳平、上声、去声，比如：
- 归入阴平（平声）：“八（bā）、杀（shā）、发（fā）”；
- 归入阳平（平声）：“白（bái）、竹（zhú）、节（jié）”；
- 归入上声（仄声）：“笔（bǐ）、铁（tiě）、乙（yǐ）”；
- 归入去声（仄声）：“墨（mò）、石（shí→实际读shí为阳平，此处需注意：“石”在古代是入声字，属仄声，现代读阳平，需特殊记忆）、月（yuè）”。
这意味着：部分现代读第一声、第二声的字，古代是入声字，仍属仄声。比如杜甫《春望》中“国破山河在，城春草木深”，“国（guó，现代去声，仄声）”“破（pò，现代去声，仄声）”“草（cǎo，现代上声，仄声）”“木（mù，现代去声，仄声）”均为仄声，与平声字“山（shān）、河（hé）、春（chūn）、深（shēn）”交替，形成韵律美；而“石（shí）”在“远上寒山石径斜”中，古代是入声字（仄声），现代读阳平（平声），若按现代声调判断就会出错。
实用提示：入声字快速识别法
- 多数以“b、d、g、j、z、zh”开头的阳平字（第二声）是入声字，如“白（bái）、读（dú）、革（gé）、节（jié）、择（zé）、折（zhé）”；
- 部分古诗句中，可通过“平仄交替”反推，如“两个黄鹂鸣翠柳”中“柳（liǔ，现代第三声，仄声）”，对应前句“鹂（lí，平声）”“鸣（míng，平声）”，符合“仄声收尾”的规则。
三、平仄的实用价值：不止于诗词，更是汉语韵律的“基因”
除了古典诗词、对联，平仄在现代语言中仍有实用意义：
- 对联创作：上联尾字需为仄声，下联尾字需为平声（如“生意兴隆通四海（仄），财源广进达三江（平）”）；
- 歌词写作：平仄搭配得当的歌词，读来更顺口、易传唱（如周杰伦《青花瓷》中“天青色等烟雨（平仄仄仄平仄），而我在等你（平仄仄仄仄）”，平仄交替符合汉语韵律习惯）；
- 书法题字：落款文字的平仄搭配，会影响整体的文化韵味。
四、总结：平仄判断的“三步走”法则
要快速判断一个字的平仄（以现代普通话为基础），可遵循以下步骤：
- 先看声调：第一声、第二声大概率是平声，第三声、第四声大概率是仄声；
- 再查是否为入声字：若为“b、d、g”等开头的第二声字，或古文中常见的“入声字例”（如“白、竹、石”），需按仄声处理；
- 结合语境验证：在诗词、对联中，通过“平仄交替”“尾字平仄”规则反推，确保判断准确。
平仄虽源于古代汉语，但它是理解汉语韵律美的钥匙——掌握“平声对应第一、二声，仄声对应第三、四声，特殊入声字需记忆”的核心规则，无论是品读古典诗词，还是尝试创作，都能更轻松地解锁汉语的韵律密码。
